Архитектура (МСЭ)

Архитектура, зодчество, искусство возводить постройки. Из всех искусств А. непосредственнее всего связана с экономикой и техникой, т. к. в основе всякой значительной художественной архитектурной формы лежит техническая конструкция. А. как искусство проходит в своем развитии три этапа: конструктивный (господство технического момента), органический (гармоническое сочетание технического и художественного моментов) и декоративный (нагромождение украшений в ущерб конструкции). Географические и социально-политические условия в А. предстают как бытовые факторы, диктующие потребность в зданиях того или иного типа, плана и масштаба. Архитектурная конструкция (скелет стиля) возникает как целесообразнейшее, при данных технике и материале, разрешение этой задачи. Стиль А., помимо непосредственно материального оформления быта (домашнего и общественного), играет также художественно-пропагандистскую роль. Путь А. как искусства от господства конструктивного начала к преобладанию начала декоративного, есть путь от задач социально-технических к задачам социально-идеологическим.

Всякий архитектурный стиль соответствует определенной социальной формации. Конструктивный стиль развивается в феодальном обществе натурального хозяйства (египетская, вавилонская, архаическая греческая, римская, византийская и романская А.), органический стиль — в городах-государствах и городских коммунах начала торгового капитализма (искусство античной Греции 5—4 вв. до хр. эры, готика, Ренессанс, или Возрождение), декоративный стиль—в индивидуалистическом обществе развитого капитализма (Рококо 19 в.). Эпоха европейского абсолютизма имеет смешанный тип стиля декоративного, но стремящегося к монументальности (начало Барокко, Классицизм, Ампир).

Зачатки А. относятся к доисторическим временам, когда первобытный человек в целях защиты от непогоды и внешних опасностей начал строить себе жилища, а также могильные и религиозные памятники. От этого времени остались т. н. мегалитические памятники (см. Дольмены) и следы свайных построек (см.). Здесь складываются два основных типа конструкции: каменный и деревянный. От деревянной конструкции балочного перекрытия на столбах ведет вероятно свое происхождение система конструкции храмов в египетской, а позднее греческой А. Плоское балочное перекрытие в храмах древнего Египта (см. Египетское искусство) поддерживается многочисленными массивными колоннами с капителями в форме листьев лотоса или папируса. Особенностью этих храмов является преобладание горизонталей над вертикалями. Другой тип религиозной египетской А. — пирамиды (см.). Плоское перекрытие характерно и для большинства построек не менее древней А. Месопотамии (см. Ассиро-Вавилонское искусство). Но здесь применялась кирпичная кладка стен между деревянными столбами. Влияние форм деревянного зодчества характерно и для А. древней Индии и Китая. Пещерные храмы Индии (см. Индийское искусство), высеченные в скале, представляют ряд зал с колоннами, где форма и богатство орнамента на колоннах являлись подражанием дереву, что характерно и для Китая (см. Китайское искусство). Древней А. были известны не только плоские перекрытия, но и сводчатые (и даже купольные), на что указывают найденные в Южной Месопотамии остатки разнохарактерных сводов (см.).

Храм Посейдона в Пестуме. Дорический стиль.

Высокого совершенства достигли архитектурные формы в древнегреч. зодчестве 6—4 вв. до хр. эры (см. Греческое искусство). Оно развилось на территории, где ранее господствовала крито-микенская, или эгейская культура (см.), находившаяся под влиянием древних восточных цивилизаций. Греческая А. идеально воплотила в себе не только гармонию художественных форм, строго геометрическую соразмерность частей, но и точный расчет силы тяжести и подпор. Греч. храм (Парфенон в афинском Акрополе и др.) имеет вид прямоугольника, длинная сторона к-рого вдвое больше короткой. Вдоль фасада или со всех сторон храма располагался ряд колонн, и здание перекрывалось двускатной крышей. На колонны опирался антаблемент (см.). Фасад здания увенчивался треугольным фронтоном (см.) со скульптурными украшениями. Различают три главных архитектурных стиля, или ордера (см.): суровый, массивный дорический, изящный и стройный ионический и развившийся из последнего коринфский. Последний получил свое главное распространение в эллинистической и римской А.

Римский театр в Ниме. (Ю.Франция)

Римская архитектура (3 век до хр. эры—2 в. хр. эры), развивавшаяся первоначально под влиянием искусства этрусков (см.), испытала впоследствии глубокое влияние греч. зодчества. Заимствовав у этрусков арку и свод, римляне вводят их в свои сооружения. По форме своей своды римской А. были коробовые, имевшие полуциркульное сечение, и крестовые, образованные от пересечения двух коробовых. Сводчатые и купольные покрытия давали римлянам возможность строить самые разнохарактерные и грандиозные постройки: термы (бани), храмы (Пантеон в Риме) и другие.

Архитектура древнехристианской эпохи воспользовалась уже готовыми архитектурными формами римских базилик (см.), построенных с плоским потолком или открытыми стропилами внутри здания.

Церковь cв.Ирины в Константинополе (Византийский стиль)

Из римской А., под сильным воздействием Востока (Сирии, М. Азии), развилось византийское зодчество 5—14 вв. (см. Византийское искусство), впоследствии послужившее основой русского каменного зодчества (см. Русское искусство). Византийская А. применяла перекрытия купольным сводом, причем центр здания покрывался куполом, а боковые части полукуполами (храм св. Софии в Константинополе и др.).

Под влиянием зодчества христианского Востока и Персии развилась так наз. арабская А. (см. Мусульманское искусство). Игра тысячи разнообразных узоров и система разнохарактерных арок (стрельчатой, подковообразной и др.) придают архитектурным массам, покоившимся на тонких и легких подпорах, причудливый вид.

На основе А. древнехристианских базилик, под воздействием сирийско-византийских форм, развился в Зап. Европе и романский стиль (см.) (11— 12 вв.), где вся тяжесть (вначале стропильных, затем сводчатых) покрытий передавалась на столбы, получавшие массивное очертание. Романский храм внутри делится на 3—5 продольных кораблей, или нефов (см.), пересекаемых одним или двумя поперечными (трансепт).

Собор в Ульме (Ю. Германия) (готический стиль)

Массивность этого стиля преодолевается в постройках готического стиля (см. Готика). Этот новый стиль (12— 14 вв.) возник в новой среде средневековых городских общин (коммун). Конструкция готических построек, характерных стремлением ввысь, основана на системе сводов, покоящихся на столбах. Крестовый свод получал особую легкость и стойкость, благодаря остову из диагонально пересекающихся дуг (так наз. огив, или стрелок). Боковое давление высоких сводов передавалось особым каменным подпорам (контрфорсам), прислоненным к стенам; нередко применялся и второй внешний ряд контрфорсов, соединенных с первыми подпружными арками (аркбутанами). Освобожденные от давления сводов стены можно было пробивать большими высокими окнами, отчего внутреннее помещения получало больше света. В эпоху Ренессанса, или Возрождения (см.), с расцветом светской культуры торговых итальянских городов и увлечением античным миром (Грецией и Римом), замечается частичный возврат к формам древнеримского зодчества. Наиболее типичными для церковной А. Возрождения являются формы свода и купол. Новая форма сводчатого покрытия состоит из соединения, коробового свода с куполом посередине. Купол покоится на круглом или многогранном основании и иногда достигает огромных размеров и необыкновенной красоты (свод флорентийского собора, постр. Брунеллески).

Палаццо (дворец) эпохи Возрождения, вырастая из укрепленного дома феодала, долго развивается, гл. обр. во внутреннем дворе, обнесенном колоннадой. —На смену Возрождения явилось Барокко (см.) с его стремлением к большим архитектурным ансамблям, с кривыми и ломаными линиями, игрой света и тени, придающей как бы некоторую подвижность и беспокойство архитектурным массам. Причудливые формы Барокко получают дальнейшее развитие в декоративном стиле Рококо (см.).

В последней четверти 18 в. происходит реакция и возврат к античным традициям позднего Возрождения и раннего Барокко, принимающим теперь строгие и холодные формы Классицизма (см.), который приобретает особую суровость и монументальность в период военной диктатуры Наполеона и получает название стиля Ампир (см.

См. также

• Архитектура (БЭСБЕ)

Это черновик статьи. Вероятно, статья находится в процессе написания.

В статье воспроизведен текст из Малой советской энциклопедии.

---