Средневековые лады — различия между версиями
EvgBot (обсуждение | вклад) (заливка из БСЭ) |
EvgBot (обсуждение | вклад) м |
||
| (не показана одна промежуточная версия этого же участника) | |||
| Строка 1: | Строка 1: | ||
| − | '''Средневековые лады,''' церковные лады, наименование восьми (на исходе эпохи Возрождения | + | '''Средневековые лады,''' церковные лады, наименование восьми (на исходе [[эпоха Возрождения|эпохи Возрождения]] — двенадцати) ладов, лежащих в основе профессиональной (главным образом церковной) музыки западно-европейского [[Средневековье|средневековья]]. Средневековые лады использовались и в многоголосной музыке Возрождения. Для обозначения С. л. первоначально служил порядковый номер пары средневековых ладов, объединявшей главный [[Автентические лады|автентический лад]] и производный плагальный, затем порядковый номер каждого из С. л.; использовались лишь названия древнегреческих ладов, однако отнесённые уже к другим звукорядам: |
[[Изображение:Средневековые лады_i0_(БСЭ).gif]] | [[Изображение:Средневековые лады_i0_(БСЭ).gif]] | ||
| − | Основные категории С. л. | + | Основные категории С. л. — ''финалис'' (конечный тон), ''амбитус'' (объём звукоряда) и (в мелодиях, связанных с псалмодированием) ''реперкусса''' (тон повторения, псалмодирования, в нотных примерах обозначен белой [[нота|нотой]] в середине звукоряда). Каждый из С. л. обладал своими характерными мелодическими формулами-попевками. Пример мелодии в одном из С. л.: |
[[Изображение:Средневековые лады_i1_(БСЭ).gif]] | [[Изображение:Средневековые лады_i1_(БСЭ).gif]] | ||
| − | В светской и народной музыке средневековья (и Возрождения), по-видимому, существовали и др. лады, однако они игнорировались музыкальной теорией, находившейся в руках церкви. Лишь в середине 16 в. в систему С. л. были включены ещё четыре лада: | + | В светской и народной музыке средневековья (и [[Возрождение|Возрождения]]), по-видимому, существовали и др. [[лады]], однако они игнорировались музыкальной теорией, находившейся в руках церкви. Лишь в середине 16 в. в систему С. л. были включены ещё четыре лада: |
[[Изображение:Средневековые лады_i2_(БСЭ).gif]] | [[Изображение:Средневековые лады_i2_(БСЭ).gif]] | ||
| − | Каждому из | + | Каждому из средневековых ладов приписывался свой характер выразительности. |
| + | |||
| + | '' Ю. Н. Холопов.'' | ||
| − | |||
{{БСЭ}} | {{БСЭ}} | ||
| + | |||
| + | == См. также == | ||
| + | * [[Натуральные лады]] | ||
| + | * [[Древнегреческие лады]] | ||
[[Категория:Музыка]] | [[Категория:Музыка]] | ||
Текущая версия на 02:42, 16 декабря 2018
Средневековые лады, церковные лады, наименование восьми (на исходе эпохи Возрождения — двенадцати) ладов, лежащих в основе профессиональной (главным образом церковной) музыки западно-европейского средневековья. Средневековые лады использовались и в многоголосной музыке Возрождения. Для обозначения С. л. первоначально служил порядковый номер пары средневековых ладов, объединявшей главный автентический лад и производный плагальный, затем порядковый номер каждого из С. л.; использовались лишь названия древнегреческих ладов, однако отнесённые уже к другим звукорядам:
.gif)
Основные категории С. л. — финалис (конечный тон), амбитус (объём звукоряда) и (в мелодиях, связанных с псалмодированием) реперкусса' (тон повторения, псалмодирования, в нотных примерах обозначен белой нотой в середине звукоряда). Каждый из С. л. обладал своими характерными мелодическими формулами-попевками. Пример мелодии в одном из С. л.:
.gif)
В светской и народной музыке средневековья (и Возрождения), по-видимому, существовали и др. лады, однако они игнорировались музыкальной теорией, находившейся в руках церкви. Лишь в середине 16 в. в систему С. л. были включены ещё четыре лада:
.gif)
Каждому из средневековых ладов приписывался свой характер выразительности.
Ю. Н. Холопов.
- Эта статья или раздел использует текст Большой советской энциклопедии.
